נטפליקס לא מוכנה למעשה להוביל שחור חזק

בידור היעדר התמיכה ב'צבא הגדול ',' על הבלוק שלי 'ו'יום אחד בכל פעם' מרמז על נושא: האם נטפליקס מקפחת את התכנות שלה מונע POC? קווינס, ארה'ב

  • תמונה דרך נטפליקס

    לנטפליקס יש כמה הסברים שצריך לעשות. שבוע שעבר, מגוון דיווח שענקית הסטרימינג קיבלה את ההחלטה לבטל הצבא הגדול , דרמת העשרה בעקבות חמש תלמידים מבטיחים בבית ספר תיכון בברוקלין, לאחר עונתה הראשונה. בא על העקבים של בבלוק שלי ו כל יום בעיתו החדשות הרגישו כמו דוגמה נוספת למה שמתחיל להרגיש כמו דפוס: האם נטפליקס מקפחת את תכנות הנוער המונעות על ידי POC?

    ההבדל בין פורנו לזנות

    עבור ילידי ניו יורק כמוני, הצבא הגדול היה סיפור ההתבגרות הנדיר של התפוח הגדול שלמעשה תפס איך זה מרגיש לגדול כאן. זה היה ריק מהשפע מהסחטנים הלאה רכלנית ו אתחולו הבא במקום להתמקד בקבוצת מיעוט ברובה, עם דגש על חוויות הדור הראשון של ילדי המהגרים. ג'ואי, דומיניק, סידהרטה, ג'ייסון וליילה לא דיברו רק את השפה של העיר ניו יורק (דדאס כמעט התגלגלה מלשונם), עם דיאטה של ​​בייקון-אגנדאצ'ה. סיפוריהם סיפקו צוהר לחייהם של ילדי תושבי ניו יורק.



    לדומיניק, בן 17, הדור הראשון האמריקאי האיטי, יש הרבה יותר מה לדאוג מאשר למחיצות במסדרון ולקבל ציונים טובים בבית הספר. בגלל השעות הארוכות שאמה ואחותה הגדולה העבירו בעבודה, היא גם המטפלת העיקרית של אחייניותיה ואחייניה, תוך שהיא ממהרת להרוויח קצת כסף נוסף בצד השיער. כמה ימים, כדי להתאים לקוח חדש, היא בסופו של דבר נעדרת בית ספר לחלוטין. אך כשאמה מציעה לה להתחתן עם חברה משפחתית תמורת 10,000 דולר תמורת אזרחותו האמריקאית, לדומיניק יש תוכניות אחרות. היא רוצה להיות האדם הראשון במשפחתה שהולך למכללה, ומתכננת ללמוד פסיכולוגיה.



    ברור שזה הרבה עבור ילד אחד בן 17. אבל עבור בנות להורים מערב-הודו, היה משהו עוצמתי בלראות את המורכבות של חווית הפזורה בקריביים לבסוף משתקפת אליהן על המסך, על כל חלקיה המרגשים: נוקשות התפקידים המגדריים שהטילו הפטריארכיה והקולוניאליזם כאחד; האחריות להצליח, בדברים מדוברים ולא מדוברים, ולא לקחת לשווא את הגירת ההורה שלך. שלא לדבר על הדמויות & apos; מבטאים האיטי מושלמים לחלוטין, שפה אשר בהגדרה נולד מתוך ההתנגדות של אנשים משועבדים ותזכורת ל המרד במדינה : זו הייתה הפעם הראשונה שזכרתי ששמעתי משפחה האיטית מדברת קריאולית בטלוויזיה האמריקאית המרכזית.

    אף על פי שסיפורו של דומיניק מהדהד עם חוויה ניו יורקית מאוד ספציפית, יש אנשים שמבינים כי כמה היבטים של הדמות מציקים. כש משתמש בטוויטר נחקר מדוע מובילים שחורים נושאים לעתים קרובות סיפורי עלילה טראומטיים, מינג פייפר, כותב התוכנית, שיתף שהיא, יחד עם כותבי צבע אחרים בתכנית, גם לא היו מרוצים מאיך שהמופע והיוצר קייטי קפיילו אפשרו לדמותה של דום להתפתח.



    מכיוון שרץ ההצגה לא היה מקשיב לשלושת כותבי הצבעים, שאני אחד מהם, כולל הסופרת השחורה שהמשיכה לבקש לא להפוך את פורום העוני שלה לסיפור העלילה, היא כתבה . כשניסינו לשנות את הסיפור עברנו התעללות פסיכולוגית וכולנו הפסקנו. קפיילו לא הגיב לטענות אלה ולא השיב לבקשת VICE להגיב.

    האם תשרוד גרעין

    הוויכוח בין הכותבים לבין קפיילו נובע משאלה עתיקת יומין לגבי מי הזכות לספר לסיפורים מסוימים. אבל הסיפור של הצבא הגדול מציבה מעקב ראוי: מדוע זה מרגיש שמופעים ותווים בראשות POC הם החד פעמיים ביותר?

    תוכניות אחרות של נטפליקס שבמרכזן דמויות שחורות וחומות סבלו מגורל דומה. בשנת 2018 נטפליקס הוקרנה בבכורה בבלוק שלי , סדרת גיל ההתבגרות על ארבעה ילדים שחורים ובלטיניים שגדלים בלוס אנג'לס. ואז, בשנת 2019, התפרסמה הידיעה כי התוכנית עוכבה לקראת עונתה השלישית, בגלל משא ומתן על חוזים: בבלוק שלי & apos; s חברי צוות מובילים , ששולמו להם 20,000 $ לפרק, ביקשו לשלם בקנה אחד עם סדרות נטפליקס פופולריות אחרות, בסכום של 218,000 $ לפרק. ענקית הסטרימינג עמדה מול 40,000 דולר לפני שהסכימה לדרישותיהם.



    בהתחשב ב- Netflix בשם בבלוק שלי אחד מ המופעים הכי משוגעים של 2018 ההצעה הראשונית הרגישה כמו הכרה שבשתיקה שהמשמעות התרבותית וההשפעה של הצגה תמיד שווה לדולרים. לשם השוואה, תמיכה בחברי צוות 13 סיבות מדוע , מופע שמרכז חוויות לבנות, שהסתכם ב -150,000 $ וה- השחקן בעל השכר הנמוך ביותר עַל דברים זרים (ג'ו קיירי, בתפקיד המשנה של סטיב) הרוויח 150 אלף דולר בשנת 2018. תאריכים חדשים עבור על הבלוק שלי העונה הקרובה טרם פורסמה, אך זו תהיה העונה האחרונה של התוכנית .

    נחשב בד בבד עם ביטול של כל יום בעיתו המהדורה המחודשת של לטינקס לסדרה הנורמנית ליר, שם ארבעה חודשים לפני כן, זה מספיק כדי לגרום לך לתהות עד כמה מושקעת למעשה נטפליקס בהגברת סיפורים שוליים - או שהם יודעים כמה משמעות הסיפורים האלה לאותן קהילות.

    נכתב על ידי גלוריה קלדרון קלט, כל יום בעיתו היה סיפור בין-דורי על שני בני הזוג של משפחה אמריקאית קובנית בלוס אנג'לס. אחרי שלוש עונות, הודיעה הרשת שלמרות שההחלטה הייתה קשה, הם השקיעו מספר שבועות בניסיון למצוא דרך לגרום לעונה נוספת לעבוד, אך בסופו של דבר פשוט לא מספיק אנשים צפו כדי להצדיק עונה נוספת.

    הבעיה עם הצדקה כזו - שלא היו מספיק צופים בתוכנית - היא שהיא מאשימה את הקהל במותו של התוכנית במקום לשאול אם הרשת יכלה לעשות יותר כדי להציל אותה. השיווק שמאחורי דברים זרים הפך את המופע לכל מקום כמעט, מאת מפרקי המבורגר למיתוג קולבונים איתם H&M, לוי ונייק . אז מדוע אם כן, רק כמה הופעות שוות את ההשקה?

    אני משדרג את זיכרון הטלפון

    לשמוע את זה הצבא הגדול בוטל גרם לי להרגיש איכשהו אחראי לזה. האם הייתי צריך לכתוב יותר על המופעים האלה, להסביר כמה הם מתכוונים עבורי באופן שמנהלים בחברות מדיה יכלו להבין? כמבקר תרבות שחור, יכולתי לעשות יותר?

    האירוניה בכל זה, כמובן, היא של נטפליקס עופרת שחורה חזקה , מרכז אוצרות ופרויקט שיווקי שהחברה פרסמה בשנת 2018, כבר עושה עבודה מדהימה על ידי מתן פלטפורמה לתכנות לאנשים שחורים, על ידי אנשים שחורים. אבל למרות שהאנכי מילא תפקיד מכריע בהגברת הקולות השחורים ו ליצור בטוח מֶרחָב לדיאלוג על ניסיון שחור בתעשיית הקולנוע והטלוויזיה, אין להשתמש בו כדרך לפטור את השגיאות של החברה. נטפליקס לא יכולה אבל יש לי חבר שחור בדרכם לצאת מזה יותר.

    קריסטין קורי היא סופרת צוות בכיר של VICE.

    מרדף טד קרוז קורי

    none